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Sur une série photographique de
Nathalie Déposé
Le dispositif est simple.
D’un côté, la nature morte met en scène les petits cailloux blancs du souvenir : une épuisette, un panier, un chapeau, une casquette, une revue, un chien, une cagette. Chacun de ses objets porte l’une des multiples dimensions de la mémoire, cette casquette, je la portais le jour où, et cette veste est celle de la première fois. L’objet est témoin et preuve du ça a été. Mais il est aussi ce qui rend possible son évocation aujourd’hui.
De l’autre côté, la nature vivante. Une scène champêtre où s’égaient les personnages. La scène est tellement réelle qu’elle ne peut-être que fausse. De fait elle n’appartient que partiellement au temps présent, c’est un souvenir, avec toute son aura de merveilleux et d’innocence.
Rien d’évident dans la re-création d’un souvenir. Déjà l’exhumer n’est pas facile, il faut explorer les limbes de la mémoire individuelle et familiale, partir en explorateur, confronter les versions, accepter qu’il ne ressemble en rien à ce qui a été. Puis il faut le tracter jusqu’au présent. La mère de la photographe qui partait dans les bois son panier à la main ne veut plus y aller. Il y a des bêtes ma chérie. Se laissera-t’elle convaincre de partir sur les traces de ces émotions déjà vécues et pour elle disparues ? Le père n’est pas sûr de savoir encore où se trouve sa canne à pêche.
Enfin les acteurs du souvenir se prennent au jeu. Trente ans plus tard, ils vont reprendre l’épuisette abandonnée dans le grenier pour pêcher des écrevisses disparues des rivières entre-temps. On part en famille chercher des champignons. Comme avant. Et l’on s’émerveille encore du poisson fraîchement pêché qui frétille dans la paume.
Dans la scène que ses parents recréent pour elle, ne manque que la fille.
Elle est passée de l’autre côté du souvenir.
Elle est devenue grande.
Et photographe.
Photographe surtout.
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| ©Nathalie Déposé |
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